刘邦一生只作了两首诗，全都上了语文课本，一首激昂，一首无奈

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在中国古代帝王中，刘邦的地位极为特殊。他出身寒微，乃一介布衣草莽，凭借自身的勇气与智慧，最终创立了大汉王朝，因此后世称他为“布衣皇帝”，这一称谓反映了他不同于传统皇室出身的非凡经历。尽管他并非科班出身的文人，但刘邦却在历史长河中留下了两首流传千古的诗作——《大风歌》和《鸿鹄歌》，这两首诗虽言简意赅，却饱含了他一生的壮志豪情与无奈感怀，成为了语文课本中备受推崇的经典篇章。其艺术成就与历史价值，甚至超过了乾隆皇帝那四万余首诗作中的绝大多数，被视为帝王诗歌的顶峰之作。

《大风歌》的创作背景与刘邦晚年所面临的政治危机密切相关。公元前196年，刘邦刚刚平定了淮南王英布的叛乱，随后途径故乡沛县，准备稍作休整。虽然他已实现了天下的统一，坐拥江山，但内心却被功臣之间的猜忌以及边疆不断出现的威胁所困扰。面对曾经的故交与昔日同袍，刘邦击筑而歌，口中即兴吟诵出那句脍炙人口的诗句：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”短短三句共二十三字，道尽了这位开国皇帝复杂交织的心绪。

诗中的首句“大风起兮云飞扬”，用自然界的风云变化作为隐喻，形象地反映了那个战乱纷飞的时代，也暗含了刘邦自己从沛县起兵，最终逐鹿中原的艰辛历程，同时也流露出他对历史变迁的深切感慨。第二句“威加海内兮归故乡”则展现了他完成统一大业的荣耀和自豪，但紧接着第三句“安得猛士兮守四方”却突然转折，透出对未来政权稳定的焦虑和忧愁。此时，韩信、彭越等曾经的开国功臣已相继被清算，英布叛乱虽已平息，但北方匈奴的威胁依旧存在，刘邦感到身边贤才日益稀缺，英雄迟暮的孤独感跃然纸上。

《大风歌》语言质朴而雄浑，摒弃了繁琐的修辞手法，以直抒胸臆的方式表达了帝王内心的真实情感。后人称其为“千古人主第一词”，不仅因为它情感真挚、意蕴深远，还因其高度凝练地反映了一个动荡时代的政治风云与社会变迁。诗中“守四方”的呼喊，既是对个人命运的反思，也是对国家未来走向的沉重拷问，成为汉初政治文化的缩影。

若说《大风歌》是刘邦对天下大势的慨叹，那么《鸿鹄歌》则更像是他对家庭纷争的无奈叹息。刘邦晚年深爱戚夫人，计划废除嫡子刘盈的太子之位，改立戚夫人所生的刘如意为继承人。然而，权势强大的吕雉联合“商山四皓”等政治势力对刘邦施加压力，最终迫使他不得不作出妥协。在这一复杂家族权力斗争的背景下，刘邦写下了《鸿鹄歌》：

鸿鹄高飞，一举千里。羽翮已就，横绝四海。横绝四海，当可奈何？虽有矰缴，尚安所施？

诗中以鸿鹄（天鹅）高飞、一举千里的形象，隐喻刘盈势力的坚不可摧，诗人哀叹即使手握矰缴（弓箭），也无计可施，暗示权力斗争的无奈和无力。全诗仅四句，鸿鹄形象贯穿始终，表面上歌颂刘盈的成熟与稳健，实则包含刘邦对戚夫人与其子被挤压命运的深深愧疚。特别是“横绝四海，当可奈何”一句，揭示了刘邦在家族利益和政治权谋之间的两难境地。作为帝王，他虽然权高位重，却难以保护心爱的人。最终，戚夫人被残忍施以“人彘”酷刑，刘如意也遭毒杀，这段悲剧成为古代宫廷权力斗争的鲜明注脚。

《鸿鹄歌》的创作，不仅反映了汉初外戚与开国功臣之间复杂的权力博弈，也体现了刘邦对吕雉权谋手腕的清醒认识。废太子计划的失败，是皇权向既得利益集团让步的体现。这首诗不仅是刘邦个人情感的宣泄，更揭露了封建王朝“家天下”制度的脆弱和无奈——即使是开国皇帝，也难以逃脱权力体系的重重束缚。

两首诗在风格上迥异，《大风歌》以直白激昂著称，三句成诗，突破了传统诗歌的格律限制；《鸿鹄歌》则借助物象寓意，含蓄地表达了复杂的政治困境。它们共同呈现了刘邦作为一位帝王的双重身份：既是高高在上的雄主，又是被困局困扰的凡人。

与乾隆皇帝一生创作四万余首诗（其中仅一首被列入语文课本）的数量庞大形成鲜明对比，刘邦凭借这两首诗便奠定了他在文学史上的地位，充分印证了“贵精不贵多”的艺术真谛。钱钟书曾评价乾隆的诗作“语助拖沓，令人作呕”，而刘邦的诗因其情感真挚、历史厚重，成为语文教材中的不朽经典。

刘邦的诗歌开创了帝王抒情诗的先河，后世曹操、李世民等均受其启发。尤其是《大风歌》中“安得猛士兮守四方”的忧虑，成为历代统治者面对内忧外患时的共同心声；而《鸿鹄歌》中对权力局限的反思，则为宫廷文学注入了深刻的人性洞察。

这两首诗如同刘邦人生的两面镜像：一面是开国皇帝的壮志豪情，一面是权力枷锁下的悲情自省。它们不仅承载着个人的情感，更映射了汉初复杂的政治生态。当这两首诗被收入语文课本，学生们读到的，远不止文学经典，更是一个帝国兴衰沉浮的浓缩史诗。

刘邦以最朴实的诗句，证明了真正的艺术无需华丽辞藻，只需以真诚的心灵触碰时代的脉搏。

参考资料：《史记》等。

（图网，侵删）

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