专家热议“在跨界与整合中前行的中国音乐剧”

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近年来，中国音乐剧市场蓬勃发展，原创作品层出不穷，呈现出多元化、包容性的艺术风貌。9月4日，由北京市文联主办，北京文艺评论家协会、北京音乐家协会承办的文艺评论系列学术对谈活动“坊间对话第41期：在跨界与整合中前行的中国音乐剧”在京举办。北京舞蹈学院音乐剧系主任、教授黄凯，中国东方演艺集团有限公司副总经理、董事、音乐剧团团长张蕾，中央戏剧学院导演系研究生教研室主任、教授王良波出席，就中国音乐剧创新发展过程中美学品质的提升等话题展开对谈。活动由北京大学教授、北京大学民族音乐与音乐剧研究中心主任周映辰担任主持。

从“描红模仿”到“中国速度”

中国音乐剧的发展历程堪称一部“逆袭史”。王良波表示，美国音乐剧已经发展近170年，而中国音乐剧仅用几十年便完成了从“描红模仿”到“本土化创作”的跨越。从早期毕业生无院团可去，到如今专业剧团涌现、毕业生不再发愁没有戏演，专业音乐剧剧团的出现与运营加速了音乐剧产业化的发展，推进了本土化的速度，虽然到国际化仍有一段距离，但已经足够令人欣慰。

“当一个国家人均GDP达到1万美元的时候，这个国家的音乐剧产业将开始飞速发展，我国目前正处于这个阶段，音乐剧正飞速进入商业化时代。”黄凯也认为，目前国内原创音乐剧数量已经超过引进剧目，但票房仍是引进剧占优。“如何实现原创音乐剧的量质齐升，在市场化环境下讲好中国故事，让具有中国审美的音乐剧成为观众的心头好，仍有一段路要走。”

与此同时，在风格探索上，中国音乐剧展现出强大的包容性。周映辰以北大原创剧目《愚公移山》为例，该剧采用中文“说唱”的表现形式，探索音乐剧与rap的融合，尝试在现代语境中阐释民族精神，寓教于乐，让年轻人更加容易接受。张蕾则提到，近年来，中国原创音乐剧在选题上，更多选择融入中国传统文化、现实主义的题材，并经受住了市场考验；在音乐创作上，大量使用中国民族器乐、戏曲、非遗等传统表达方式；在舞蹈和表演上，不再完全是百老汇式的现代舞，而是融入中国民族民间舞、古典舞等，多方位贴合观众对中国传统文化的审美喜好。

从“人带戏”到“戏捧人”的共赢

明星对音乐剧商业化运营来说是很重要的推手。周映辰认为，音乐剧的健康发展需要一个充分的讨论空间，“如果完全用票房来衡量原创音乐剧，完全迎合市场，会严重打击艺术样式发展的内在驱动力。”她以讲述张桂梅老师故事的音乐剧作品《绽放》为例，这部剧在商业环境中未必受到追捧，但是其将中国美学特质、现实主义特点、人文色彩呈现得淋漓尽致。“在普通观众尚且难以分清音乐剧和歌剧时，借助明星效应让更多人走进剧场看音乐剧，可能是音乐剧产业整合发展的‘必由之路’。”

张蕾指出，我国原创音乐剧的运营推广过程需经历两个阶段：第一阶段是“人带戏”，剧目早期往往尚未建立起IP，需要知名演员的明星效应将剧目知名度带起来；第二阶段是“戏捧人”，随着场次的增加，剧目逐渐打开局面，则可以给更多年轻演员展示的机会，让作品更加广为人知，这两个阶段是相互作用的共赢关系。

王良波也认为，音乐剧是商业艺术，必须市场化、产业化运营方能生存下去。当前国内音乐剧的发展和演出市场的繁荣，是超乎预期的。目前国内音乐剧题材广泛多元，不仅有市场化的题材，还有红色题材等，在创作上跨界融入戏曲、民间艺术等多种艺术形式，出现了一批具有中国美学特色的作品。相较于上海来说，北京的音乐剧市场有待发展，可在加强产业聚集、规范化市场运营等方面再精益求精。

潜心琢磨讲好中国故事

跨界融合成为中国音乐剧创新的核心路径。周映辰认为，音乐剧虽融合其他戏剧样式的品质，但本质是独立的艺术形式。中国音乐剧需立足本土文化，逐渐摸索到了音乐剧自身美学特质与人才培养方式。用音乐剧的方式讲中国故事，一定要遵循我国目前的文化环境、市场认知和客观条件，先有人才的培养，再有量的积累，才有质的突破。

张蕾认为，红色题材音乐剧《寻找李二狗》以抗美援朝为背景，通过年轻化叙事吸引观众，证明主旋律作品亦可实现市场突破。我国原创音乐剧发展需要时间的积淀，在文化IP打造上，还没有创造出像《猫》《魅影》般的知名作品，相信经过时间的积累打磨，我国一定能够创造出大IP音乐剧。

人才培养体系亦需与时俱进。黄凯以韩国音乐剧人才培养为例，强调市场化竞争对作品质量提升的促进作用。他建议，中国应构建全链条培养机制，从编剧、导演到制作人、作曲、编舞等每个环节均需专业化深耕。

现场交流环节，观众踊跃提问，围绕国内音乐剧发展现状等问题，同嘉宾展开深入交流。本次活动在京艺苑视频号、新浪新闻等多个平台同步直播，173.2万人次在线观看。

文/北京青年报记者 田婉婷

编辑/刘忠禹

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