题材的深度——浅析艺术家梁宇的作品

艺术节日是连接艺术家和大众的桥梁，促进艺术作品的传播和欣赏。 #生活乐趣# #生活艺术# #艺术生活# #艺术节日#

画界流传有一句话：“不管你画什么，关键在于你怎么画。”意思是形式风格要重要于内容题材。事实上，“画什么”和“怎么画”都有重要意义。艺术家梁宇以铁路作为题材，经过选择与提炼，把戏剧化的某种天职责任，以及经历孤独痛苦和心灵净化的坦诚融入其中，显露出其作品独特的气质。他的信号灯系列、车站系列、火车系列、红房子系列、道口系列、克拉玛依系列、准格尔系列等主题作品，要么是直接描绘铁路的风景，要么是铁路衍生出来的风景，这些风景紧密地互相联系。艺术家选择题材的动机往往和个人经历、教育经历、理想追求以及时代条件等方面有关系。对某一题材的持续性的创作研究，不仅是艺术家深入进行艺术语言的锤炼过程，也是不断进行自我精神探索过程，更是创造自我的路径。

《信号灯系列之三》梁宇

梁宇作品的题材选择和他自身成长有着密切关系。他在铁路的环境当中长大，熟悉铁路生活环境和特点。后来又在深圳打拼成长，在深圳“时间就是金钱，效率就是生命”的语境里一直工作创作到退休。对于社会活动而言，铁路的时间意识更强，精确的时间思维是掌控铁路空间运行的铁律。铁路是高效率的，它是工业的象征，也是工业加速发展的象征，艺术家选择铁路题材，或者在画面里描绘铁路图像，都在暗示我们生活是以功效和进步为目标，昭示工具理性的积极一面。

在我看来，梁宇的铁路题材创作至少有三种启示。

一、带有哲学性的时空

《信号·远方系列之一》 梁宇

用康德的话说，时间与空间是感知世界的先验框架，没有“在时间与空间中看”这个先验框架，我们既不知道看哪里，也根本不理解何谓看，更不可能形成对世界的认识。铁路作为梁宇艺术叙事的主角，表达了一种时空观。这个时空并不是某人某站某时某趟列车，而是梁宇的绘画过程(装置)本身传达出值得一说的时间感或空间感，展现了空间性与时间性的穿越等重要场景。譬如光源与形体(道班、铁轨、机车等内容)的关系，光源的时间性所引发的平面与分割、质感与肌理，空间的时代感与物质性都表达出多种多样的信息，关乎历史深处的工业动能、文化冲动、生命律动、情绪渲染。譬如他描绘火车头进入不同时代，打破正常的时间框架，将过去、现在与未来揉在一起，以便贴合“生活之为体验”的内在逻辑。在某些场景里面，他用铁路的遗迹暗示了生命的顽强，生命的意义与生命的终结，人生那些未曾被解释因而也难以遗忘的画面纷至沓来，这些甚至可以称之为“意识流”，它们仿佛被深埋在记忆中，标示着时间的流逝。

梁宇知道时空对于铁路意味着什么。从物理学和社会学角度出发，时空其实是一致的。但对于艺术家而言，他们对时空有种特殊的经验，所以不止有一种时空，有多少个艺术主体就有多少个时空观。譬如时空是可以转换的。梁宇作品不是要再现某地到某地，而是经时间的跨越，火车呼啸而过，留下的只有模糊的光影与承载物。甚至观者都是乘车人，坐着时光列车跨过2025年来到2026年。他的作品把火车空间点间的关联，转换成时间的关联，暗示了生命体的不同起点与终点。通过装置、枕木、旧时候车室，把我们链接到不同时期的火车所代表的时空，更加强烈表现了铁路在时空中穿梭所获取的生命感受。

二、作为技术与时间的意义

《站台》梁宇

梁宇的铁路题材显露出时代的特点，不仅隐含着工业化的背景，也在显现现代化的精神结果。速度与地景，遗迹与辉煌等，他们是人控制自然、参与社会-历史事功的技术性力量。如同19世纪的英国画家约瑟夫·威廉·特纳的作品《雨、蒸汽和速度——伟大的西部铁路》。画面中，一列火车迎着雨雾风驰电掣般地飞驶而来，在这朦胧的世界里依稀看得见后面的城市、道路和桥梁，火车对冰雨，水蒸气，雾气的冲破，交织着蒸汽革命的宏大与力量。法国画家莫奈在第三次印象主义画展上展出了七幅以车站为主题的油画。画家采用内部视角，将在当时极具现代气息的产物即火车站的玻璃顶棚作为画面主轮廓，不但具有鲜明的时代印记，而且也使其形成庄严的金字塔形构图。火车头喷出的烟雾笼罩着画面，如同蓝天中的白云，显示了工业革命历史性的胜利。油画家高小华的《赶火车》则表达了20世纪80年代初期中国老百姓在春运期间赶火车的场景，表达一种在地经验的近距离观察，展现深处边缘的普通人与铁路之间的联系。

艺术家发现，铁路不应仅被视为一种交通系统，也不该只是作为现代性精神的一个漂浮的能指。铁路的历史包含着丰富而矛盾的文化经验，这些文化经验发生在一个复杂而不断演变的社会关系网络中。铁路在第一现代性的表现上，空间位置上的移动是点到点的，单向性的，可度量、可观察的，社会地位的变化亦清晰可见，这种移动因此被认为是可引导、可控制的。上述三位美术家的作品恰恰是这种第一现代性的表现，他们把铁路的技术革命从模糊印象——全面胜利——在地经验表现出来。梁宇的作品恰恰站在了第一现代性到第二现代性的边缘上，他在回看铁路所标识第一现代性的工业遗迹，深刻的表达一种技术与时间之间相互交织，技术对文化、记忆与意识流的影响。

三、个人记忆与家国情怀

《诗意的时光系列之二》 梁宇

梁宇通过艺术性的个体记忆表现了深厚的家国情怀。对一个国家而言，宏大的铁路是重要的基础设施，它对统一路网的要求、对时空差异的协调、它与国家经济体系之间的再现与对应关系都表明它可以被视为现代性的代表。这种现代性同样可以体现在文化经验、日常生活和人的思想意识中，这是梁宇想表达的最重要的内容。

梁宇的选题也是一种对于中国现代铁路，以及铁路对社会改变的理解。中国从农业大国进化成为现代工业强国，现代铁路从设想变成现实，铁路交通技术成为社会改变的物质基础，并且这种现代技术的快速发展对人物命运和性格的影响，都是前所未有的。这种时空组合体的变化将会影响到整个社会结构的变化，譬如今天的高铁，京沪只要四个多小时，彻底地改变了中国人对时间和空间的感知。理解铁路的地位正是理解今天中国经济社会及其文化心理、风俗习惯的一个关键因素。

梁宇的选题不仅现代而且流行。铁路火车站是“具有现代性的流动场所”，在国内的艺术区，都喜欢放一列火车，火车甚至是大型艺术场所的一个标配。火车不仅仅是连接不同地域的交通方式，更是社会生活的表征，同时它还形成了独特的火车社会生活，标志着代表浪漫与诗意的远方，标志着当代社会更自由、更多样的移动性。梁宇所描绘的时代机车，也是构成他记忆的一些车厢内景，仿佛一个大家庭一样，友好互助，社会平等、移动平等，证明了“每一种火车经验都有其象征性的目的”。

作为火车旅客会有一种感受，看着双股铁轨孤独地走向远方，宁静、辉煌、痛苦和欢乐重复着这两行单纯的旋律。在站台上等待列车进站那一刻，火车由远及近，气浪漂浮或者空间波浪起伏的幻觉，常常会产生一种不真实感。这时会产生深刻的“人生如旅”的感悟——团聚和送别，途中的相遇与分手，陪伴与独行，火车往往超过了任何一个场所。中国人是特别擅长以诗意来寄托送别的，在这种送别当中，也是人自身成长的情感凝聚。就像电视剧《漫长的季节》里衰老白发的王响(范伟 饰)，仿佛回到了十八年前，追着开火车的年轻的自己大喊“往前看，别回头”，这可能才是表达的真谛所在。

好的艺术往往促进我们理解这个大时代，共享艺术个体生存的体验，而艺术家赋予了作品独一无二的生活体验与感受，又塑造了时代的文化，梁宇的艺术选题恰恰具有这样的力量。

(作者系中国美术家协会副研究员)

赵昆

网址：题材的深度——浅析艺术家梁宇的作品 https://www.alqsh.com/news/view/267509

相关内容

活动回顾 | “遥远的旅程——梁宇个展”每周半天计划馆校活动
肖宇梁，你这看垃圾的眼神！！！
肖宇梁，你要守护好自己的宝座啊！
山西蒲剧演员梁静荣获“国际和平艺术家”荣誉称号
嫂子来了 曾舜晞 宇日俱曾 肖宇梁
肖宇梁戏装扮相惊艳十周年见面会
听说现在很多人都在磕这对CP肖宇梁 曾舜晞 终极笔记 宝藏男孩肖宇梁 曾舜晞
肖宇梁生日快乐！许的愿望都要实现 你是老天爷偏爱的小孩 微博派对合伙人
火车、站台、信号灯……108件作品描摹时代记忆、中国速度
川渝百名艺术家走进永川 深度挖掘“最美茶乡”文化底蕴

随便看看