她是中国中央芭蕾舞团掌门人，著名芭蕾大师，哈尔滨人，今年62岁

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在中国的艺术圈中，有一位女性，凭借坚韧的毅力与无可匹敌的才华，书写了属于自己的传奇。她从哈尔滨的工人家庭出发，十岁便离开家乡，独自乘火车前往北京追寻芭蕾梦想；她在舞台上奋斗了十七年，演遍了中央芭蕾舞团所有经典剧目的女主角；她退居幕后，却没有选择退休，而是勇敢地扛起了中国唯一国家级芭蕾舞团的大旗。她的名字叫冯英。或许很多人对这个名字感到陌生，但提到《红色娘子军》中的英姿飒爽的第三代琼花，提到那个将中国芭蕾带到巴黎歌剧院与伦敦皇家歌剧院的艺术家，圈内的人都知道冯英的名字。一个普通哈尔滨工人家庭的女孩，凭借一双足尖鞋，如何把中国芭蕾推向了世界的半壁江山？这一切，都源于她坚定的信念与无数不懈的努力。

2024年金秋时节，北京天桥剧场的舞台上，六代琼花同台共舞。这场盛大的红色娘子军首演60周年庆典大汇演，不仅让观众们在舞蹈中感受了中芭的艺术魅力，也让许多人热泪盈眶。演出中，超过三百名演职人员同台呈现，气势恢宏，堪称震撼。这一切的策划与执行，都离不开冯英的亲自指挥。在这个属于《红色娘子军》的重要时刻，她站在舞台背后，精心安排每一场演出，推动着红色经典走遍祖国的大江南北，最终回到1964年首演的那个舞台，完成这一历史性的回归。

冯英身上有许多不同的标签——团长、艺术总监、芭蕾大师、一级演员、全国政协委员——但她最常提到的，却是杂役。她把自己作为团长的身份看作是服务大家的杂役，将艺术呈现与日常管理一肩挑起，始终以团队的健康运转与高质量作品为最终目标。尽管这话听起来谦虚，但也从侧面反映出她实实在在的责任感。2009年2月27日，冯英在自己生日前一天接任中央芭蕾舞团团长，开始了繁忙的双重职责：既要把控艺术创作，也要管理行政事务；既要亲自进教室指导演员动作，也要四处奔走为团体争取政策支持和商业赞助。为了演出，她每天以15分钟为单位安排工作，把所有精力都投入到艺术事业当中。说她是管理者，也许太低估了她的成就，毕竟她的功夫是实打实在舞台上磨练出来的。

冯英出生在1963年，哈尔滨的一个普通工人家庭。由于父母忙于工作，她年幼时便被寄养在吉林的姥姥家。四岁时，她便随街道文艺宣传队四处演出，接触了样板戏。或许这种野路子的经历，为她的舞蹈天赋注入了不同于常人的灵气，正是这种野性与天赋，使她在北京舞蹈学院的选拔中脱颖而出。十岁那年，冯英乘坐火车前往北京，开始了她的芭蕾之路。无数个日日夜夜的辛勤训练，成就了她日后在舞台上的辉煌。1979年，冯英从北京舞蹈学院毕业，随后进入中央芭蕾舞团，凭借过硬的功底和出色的表现，迅速成为团中的主力演员。1982年，她被派往巴黎歌剧院进修，向世界芭蕾的巨匠莫里斯·贝嘉和鲁道夫·纽瑞耶夫请教学艺。可以说，这一年的学习经历，在冯英的职业生涯中，是一次极为珍贵且含金量极高的机会。

从巴黎归来后，冯英的舞台生涯步入了快车道。1985年，她凭借卓越的表现获得了第一届全国舞蹈比赛女子独舞一等奖。1987年，又在第二届全国舞蹈比赛中夺得了双人舞一等奖。更为传奇的是，1986年10月，她作为客座艺术家与巴黎歌剧院的明星同台演出，得到了舞蹈界泰斗戴爱莲的高度评价。戴爱莲，作为中芭的第一任团长，对冯英的表扬无疑为她的舞台成就加分了许多。

在冯英的舞台生涯中，最为经典的角色莫过于琼花。1992年，《红色娘子军》迎来重排，冯英成为第三代琼花，并在接下来的17年里，演绎了这个角色。她也在此期间，演绎了中芭所有的经典剧目，几乎成了中国芭蕾的代言人。她曾在《天鹅湖》中一人分饰白天鹅奥杰塔和黑天鹅奥黛丽，既有高贵优雅的气质，也有复杂多面的情感表达；她是《堂·吉诃德》中热情奔放的吉特丽，也是《林黛玉》中那位内敛而细腻、柔情似水的林妹妹。冯英的表演技艺，深受业界人士的推崇，被称为芭蕾修养最全面的舞蹈家。她的十七年女主角生涯，堪称中国芭蕾史上的一段传奇。

1997年，冯英开始参与教学、排练与编导工作，她用边跳边教边带的方式，成功完成了从舞台前到舞台后的华丽转型。当她担任团长后，提出了传承古典、创新民族、开拓现当代的三足鼎立的艺术方针，这一方针为中央芭蕾舞团注入了新的活力。她领导下的中芭，陆续推出了《过年》《鹤魂》《敦煌》《九色鹿》《花一样开放》《沂蒙》《世纪》等一批优秀原创剧目，致敬英烈，回望传统，赋予中国文化新的生命力。尤其是2024年，原创芭蕾《红楼梦》在南京等地引发了广泛关注，充分展示了中国芭蕾讲述中国故事的无限潜力。 冯英不仅注重舞团的艺术创作，她还关心青年艺术家的成长。2010年，她创办了芭蕾创意工坊，旨在培养青年艺术人才，推动中国原创芭蕾的发展。她提倡演员从台前退到幕后，从编舞到表演的全方位循环，这种从演到编、从编到演的模式，成功培养了许多充满创意的年轻艺术家。2018年，中央芭蕾舞团芭蕾学校正式挂牌成立，冯英亲自为新学年的学生们上开学第一课。在她的带领下，冯英不仅在舞团创作中游刃有余，还为中国芭蕾的人才梯队建设铺平了道路。 冯英带着中芭走遍了世界三十多个国家和地区。2024年1月，中央芭蕾舞团在阿布扎比酋长国皇宫剧院演出了两场中国贺岁芭蕾舞剧《过年》，将浓厚的中国年味带到了中东的舞台，让阿联酋观众大开眼界。随后，在中芭建团65周年纪念日，冯英在台上宣布新首席演员黎文韬的诞生。这个激动人心的时刻，不仅标志着中芭男演员梯队的进步，也反映了冯英多年悉心培养下的传帮带氛围。 冯英深知，芭蕾舞的动作向上、挺拔、延展，而东方文化的神韵则追求收着、婀娜与圆润。这两种看似矛盾的美学，如何结合成一体，考验着舞者的极限。然而，冯英做到了。她将这两种美学完美融合，不仅让芭蕾成为了中国的艺术形式，也让它讲述了中国人的故事。从那个年仅十岁、背井离乡的哈尔滨小女孩，到今天的中国芭蕾舞殿堂的掌门人，冯英用半个世纪的光阴，把西方的舶来品变成了属于中国的艺术品。

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