《给阿嫲的情书》，何以如此令人感动？

发布时间：2026-05-17 20:55

给予他人赞扬，增强彼此的情感连接 #生活乐趣# #生活情感# #情绪表达#

丙午初夏，《给阿嫲的情书》这部温情的电影成为了现象级的存在。潮汕方言片，全素人演员的阵营，小成本制作……这些元素似乎更增加了其作为现象级影片的“神话色彩”。

上映以来，无数观众感动落泪并高分热评……截止日前，电影《给阿嫲的情书》票房已破五亿，直奔十亿而去。这可谓是平凡生活里的不凡事件。

这部温情电影中，饱含了诸多诗意的色彩：其细腻的日常对话，绵绵之意的书信，无不令人触动。

今天，为大家推送一篇观后感，愿大家都可在日常生活中收获诗意，有情有义地走下去。

《给阿嬷的情书》观后：致敬捍卫美好日常的素人英雄

兰川

忍不住好奇，昨天去看了《给阿嬷的情书》。工作日的原因，影厅人很少。

确切说，只有三人：我，以及邻座的一对情侣。

说不尴尬是骗人的，但我的位置很好，不想换座。

好在电影马上开始了，我们仨都投入到了剧情中，就像荧幕中的两女一男投入到他们充满未知的生活中。

1.叶淑柔

她是走在街上不会引起特别注意的一个普通老太太，用一生完成了两件壮举：

第一，前半生等丈夫从南洋归来，一等就是十八年，直至误以为丈夫已在异国他乡另有家室；

第二，一生抚育三个孩子，而今孩子们也都成了老人。

在等待、忍耐中，她养育后世子孙，过结果子的日子。巨大的变故来临，她并非哭天抢地，而是在雨天默默收起橄榄，因为生活还要继续，橄榄不收被雨淋坏就糟蹋了。

看到此处，隔壁情侣中的女孩比我更早流下眼泪，男孩聪明，连忙递纸巾，低声承诺：我永远不会离开你。他忘了影片中那个丈夫也是这么说的……世事无常，承诺容易，践行不易。

拥有五年婚姻生活并且丈夫还没走（真没有盼的意思）的我，想起的却是近期读的一本书《其实不识字》，书中对“待”是这样诠释的：

“学着面对等待，便是学着面对人之亏缺，学着如何像个人那样生活。”（杨无锐：《其实不识字·待：努力加餐饭》，天津人民出版社）

我们已经太久不习惯等待了，即刻满足，被投喂，要秒回。稍不及时，就有“不值得被爱”的自怨自艾。别说十八年，十八分钟都可能是度日如年。这部电影让时光变慢，让情感沉淀，使久所未见的深情以岁月的绵长做注脚，让我们怀念起了“车马慢”“一生只爱一个人”的时代。

另外，不要小瞧任何一个普通老太太，她们的人生事迹未必如穆桂英挂帅般大张旗鼓，她们可能只是默默成就了一些英雄伟业。

2.郑木生

他在1960年就死了，电影的后半段，他成了那些信里的一个声音，一个名字。

可我看完电影，脑海中一直有他。

他远赴泰国的时候，大概跟所有下南洋的人一样，心里揣着一个说不出口的期待：挣够了钱，就回去。这不是豪言，是一个普通男人的寻常愿望。可就是这样一个愿望，最终付上了生命的代价——不是死于归途，而是死于救人的义举。郑木生溺亡他乡，异乡成了他生命的终点。

“扑通”，一秒而已，一个生命就此从世界上永远消失了。可我看到的，是另一种形式的永存。

他让我想起《亚特兰蒂斯的水手》里的那个意象。亚特兰蒂斯是一座因骄傲和贪婪而沉入海底的城。城里的人每个礼拜天去教堂忏悔，是为了让另外六天可以心安理得地互相欺诈。一个水手流落至此，知道一旦被这座城同化，就再也回不去有阳光的地方了。

水手的处境，是漂泊在一个不属于自己的地方，守住内心里关于“另一个地方”的光。郑木生何尝不是这样的水手。他守着对家的念想，在异乡谋生。看到隔壁船有贼人盗窃，他义无反顾出面搏斗，身受重伤，落水而亡。这不是他第一次这样——只要是当做之事，他向来觉得义不容辞。一个在异乡努力守住本心的普通人，遇到该出手的时候，就出手了。

没有人鼓掌，没有人记录。

这大概就是《十九日谈》里说的英雄——不是站在高处宣誓的人，是在没有人看见的地方，为人之所当为。

他留下的，是叶淑柔守着的那些侨批，是三个孩子慢慢长大的漫长岁月。“待我归来”的“待”字，不再是空头支票，它被接住了，变成了第三个人成为英雄的理由。

3.谢南枝

她本可以有另一种活法。

那个时代的女性，大多被安排着走进一段婚姻，改天换命。谢南枝拒绝了。她不嫁，在泰国摆摊维生，独自过日子。外人看来，大约是异类。

她见证了郑木生与叶淑柔在爱情婚姻中的美好——踏实的深情，日复一日的牵挂，“江海万里，心中念你，便不觉遥远”的心意，她全看见了，懂得了，也珍视了。她培养起了辨识美好的能力，并愿意用自己的心力呵护这一份美好。

1960年，郑木生死了，叶淑柔期待的好消息失去了源头。谢南枝决心以木生的名义，开始写信，开始汇款，开始把那个家远远地托着。摆摊的钱，省下来；木生可能会说的话，想出来，写下去。一封又一封，一年又一年。一写，十八年。

她用切实的劳动代郑木生养育他远在中国的三个孩子，别无所图。对美好的捍卫，就是英雄壮举。这份壮举因她是这份美好的旁观者、局外人，而更显珍贵。

在《十九日谈》一书里，作者解读《古诗十九首》，说那些诗里最打动他的，是一种无须回报的隐忍与决绝——一个人认定了某件事值得，就默默担起来，不说破，不索取，也不等人来看见。

《古诗十九首》里最好的诗，都写某种无须回报的隐忍和决绝。一个人决定担起所有重担，才有那种隐忍和决绝。等待、盼望、记忆，全都无比沉重。可是，总得有人把它们担起来。选择担荷的人，都是孤胆英雄。没有他们，爱与生活将会分崩离析。到那时，所谓世界只剩下刻薄寡恩的丛林故事。（杨无锐：《十九日谈》，天津人民出版社）

谢南枝就是这样的人。她以一个局外人的身份，站在幸福的边缘守着，站成一位了不起的守护者、孤勇者。

电影结尾，叶淑柔和谢南枝，两位垂暮老人终于相见。

有人说，全片只有那一幕是绿色的——“叶和枝，终于相遇了。”我不知道导演是否有意为之，但我愿意这样相信。

4.关于书信

影片催人泪下，不仅缘于情节，还缘于往来的书信。

吾妻淑柔，见信安康。

与妻一别，日思夜想。生意畅顺，我一切无恙。

唯化思念作拼搏，凭勤俭来立业。

随信寄银，聊补家用，勿省俭。

家中琐事，勿挂心头，安心度日。

江海万里，心中念你，便不觉遥远。

——谢南枝代笔郑木生

吾夫木生，展信佳。

一百元已收到。

七月初七，大妹出花园，已亭亭玉立；大弟和小弟亦个头出挑，健朗聪慧。

见子女茁壮成长，欣慰非常，这是你我共修之骄傲。

七夕当夜，你衣锦归来，仍是少年模样。

梦醒行至寨门前，闻溪水潺潺，方觉夜深。

念你安康，好梦，即已知足。

妻淑柔

这样的书信往来，我们弃之不用也不过半个世纪，可仿佛已有千年之久。古朴的言辞，徐徐道来，深情厚谊，尽展笔底。

那样的叶淑柔，那样的郑木生，写下那么多日常的问询和牵肠挂肚。

看到他们不时把一封封书信放在心口，我的思绪一下飘到两千年前的无名氏笔下，那是《古诗十九首：孟冬寒气至》：

孟冬寒气至，北风何惨栗。

愁多知夜长，仰观众星列。

……

客从远方来，遗我一书札。

上言长相思，下言久离别。

……

冬天来了。一个女人独守空屋，温暖她的，是远方来的一封信。

置书怀袖中，三岁字不灭。

《十九日谈》一书是这样解读这首诗的：

信，让这个孤独愁苦的人知道自己仍然活在爱里。“长相思”“久离别”，这六个字告诉诗人，在用孤独和愁苦包裹着他的时空之外，还有跟他有关的爱意。对他来说，这是个莫大的好消息。“置书怀袖中，三岁字不灭。一心抱区区，惧君不识察。”于是，这个孤独愁苦的人，就认真守住这个好消息。他无比珍视这信。珍视的方式，不是紧锁密藏，而是贴身携带，时时展读。只有这样，那个好消息才是永远鲜活的好消息，跟他有关的好消息。

两千年后的叶淑柔，做的是同一件事。那些泛黄的侨批，是她的怀袖。每一封都是“他还活着，他还惦记我”的证据。她未必时刻拿出来读，但她知道那些信在那里。日子就有了着落。

5.关于“生活三书”