赵孟頫超越王羲之的一幅字，能写到这种境界，800年来只有他一人

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赵孟頫真迹被高清复刻，有人嫌太工整，有人夸它救了书法教学

东京国立博物馆收藏着赵孟頫写的《草书前赤壁赋》,这件作品是他大约在1301年创作的晚年手迹,平时不太对外展出,最近因为发布了高清复刻本,突然受到很多人关注,不少书法爱好者拿它来练习临摹,连硬笔字教师也开始用它作为教学材料。

赵孟頫这个人很有意思，他原本是南宋的遗民，后来到元朝去做官，写字的时候没有随意发挥，反而越来越工整，他学习王羲之的笔法，又觉得王羲之的风格偏软，就加入李邕的力道、苏轼的丰润，还悄悄融进一些北碑的骨气，一个“之”字能写出七种以上的变化，提笔和按笔像用尺子量过一样，一点也不乱。

王羲之的作品只剩下摹本，人们常说他的字多用侧锋，结构不够端正，写得比较随意，但赵孟頫并不认同这种说法，他私下评论说这些字“近俗软”，听起来有点自负，可仔细看赵孟頫的字，他不是在模仿，而是重新建立了一套体系，后来董其昌也承认自己比不上赵孟頫的熟练，自己的那种“淡雅生拙”风格，其实笔力偏软，字形松散，经不起细细推敲。

现在技术帮了大忙,故宫在2026年搞了个数字法帖计划,把这卷录入AI系统,能实时比对王羲之和赵孟頫的运笔轨迹,以前老师说这里要提一下,学生只能猜,现在屏幕一拉,哪段写得快,哪段压手腕,都看得清清楚楚,连中小学硬笔课都用了这个系统,因为笔画干净,结构端正,节奏也好,毛笔和硬笔都能用上。

有些人认为赵体过于完美，练习多了容易变得僵硬，让人变成只会写字的机器，另一些人则反驳说，如果没有这些规矩，普通人根本找不到入门的方法，更值得关注的是，AI对那七个“之”字进行建模后发现，它们的变化其实有规律可循：围绕轴心对称，再稍微调整一下重心位置，这说明古人写字时，很可能暗中运用了某些几何原理。

这卷东西的编号是T-1301-08，复刻时用了十二种颜色的微喷，色差要控制在百分之零点三以内，上海书画社今年三月出了新的释文本，补充了十七处笔顺考证，我翻看了几页，发现赵孟頫写“水”字旁的时候，第二笔总是比第一笔短大概一毫米，这种细微差别，可能就是他所强调的那种熟练程度的表现。

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