「第二十九届北京国际音乐节」正式启幕

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2026年10月9日晚，第二十九届北京国际音乐节于国家大剧院音乐厅盛大启幕。

开幕之夜，90岁高龄的指挥大师夏尔·迪图瓦执棒北京国际音乐节节日乐团，联袂钢琴家伊丽莎白·莱昂斯卡娅，以莫扎特《降E大调第二十二钢琴协奏曲，K.482》与雷斯庇基《罗马三部曲》，奏响本届音乐节的金秋序章。

北京国际音乐节节日乐团由中国音协交响乐团联盟组建，上海交响乐团领衔，中国爱乐乐团、北京交响乐团共同参与。来自多家乐团的演奏家为开幕音乐会专门集结，在迪图瓦的带领下，共同呈现了这场兼具细腻诗意与恢弘气象的音乐盛宴。

2026年恰逢莫扎特诞辰270周年及雷斯庇基逝世90周年。音乐会上半场，莫扎特的钢琴协奏曲在独奏与乐队之间展开温润而亲密的对话；下半场，雷斯庇基笔下的罗马则以斑斓壮阔的管弦色彩扑面而来。从莫扎特的低语到罗马的轰鸣，两种截然不同的声音世界彼此映照，也为第二十九届北京国际音乐节奠定了深情而开阔的艺术基调。

莫扎特的《降E大调第二十二钢琴协奏曲》完成于1785年，是其创作成熟时期的重要作品。这部协奏曲规模宽展、配器丰盈，也是莫扎特第一部以单簧管取代双簧管的钢琴协奏曲。木管声部在作品中不再只是陪衬，而是与钢琴、弦乐展开层次丰富的对话。

作品伊始，乐队奏出庄严而开阔的主题，钢琴随后从容进入。莱昂斯卡娅的触键温润而清晰，没有刻意强调外在的炫技效果，而是在旋律的呼吸与声部的往来之间，展现出她一贯深沉、内省的艺术气质。钢琴与乐队时而应答，时而交融，使莫扎特音乐中的典雅与灵动自然流露。

第二乐章转入C小调，音乐的色彩随之沉静下来。钢琴声部含蓄而富有歌唱性，木管乐器则以柔和的音色与之呼应，将乐章内在的哀愁与慰藉层层展开。到了末乐章，明快的回旋曲主题重新带来轻盈的动势，其间突然出现的慢板段落又让音乐短暂停驻。莱昂斯卡娅与乐团在明朗与沉思之间自如转换，最终将全曲带向充满生气的收束，赢得现场观众热烈的掌声。

随后，莱昂斯卡娅以莫扎特《C大调第十六钢琴奏鸣曲，KV 545》第二乐章“行板”返场，在舒缓从容的旋律中为上半场留下温润余韵。

音乐会的下半场，属于雷斯庇基笔下的罗马。

由《罗马的节日》《罗马的喷泉》和《罗马的松树》组成的《罗马三部曲》，是管弦乐文献中极具代表性的音响巨作。三部交响诗在同一场音乐会中完整上演并不多见，它们从城市庆典、自然光影与历史想象等不同角度，共同构成了一座流动的“声音之城”。

《罗马的节日》率先奏响。密集的节奏、强烈的铜管与打击乐，将古罗马竞技场的激烈、朝圣者行进的虔诚以及纳沃纳广场的节庆狂欢汇聚在同一幅音乐图景之中。迪图瓦对节奏与声部层次的清晰调度，使作品庞杂的音响始终保持着明确的走向。

随后，《罗马的喷泉》将音乐带入更为细腻的光影变化。从黎明时分朱利亚山谷喷泉的薄雾，到清晨特里同喷泉跃动的水光、正午特莱维喷泉的灿烂辉映，再到黄昏时分美第奇庄园喷泉的静谧，乐团以不断变幻的音色，呈现出罗马一天之中不同的光线与气息。

《罗马的松树》则从博尔盖塞别墅中孩童嬉戏的喧闹，走向地下墓穴的幽暗圣咏与贾尼科洛山的静谧夜色。作品原谱所要求的夜莺录音融入乐队音响，为音乐增添了一层遥远而真实的空间感。终曲“亚壁古道的松树”中，仿佛从历史深处传来的行进声由远及近，弦乐、铜管、打击乐与管风琴层层叠加，最终汇聚成磅礴的音响洪流，将整场音乐会推向高潮。

面对《罗马三部曲》庞大的乐队编制与复杂的音响结构，迪图瓦展现出对管弦乐色彩、声部平衡与长线条推进的深厚掌控。北京国际音乐节节日乐团在他的带领下，以鲜明而丰富的音色，让喷泉的水光、松林的夜色与节庆的人潮在音乐厅中依次浮现。

在现场观众热烈的喝彩声中，迪图瓦再度登台，带领乐团返场演奏一首中国作品。热烈欢腾的《北京喜讯到边寨》，与此前上演的西方经典形成别具意味的呼应，也让开幕之夜在中西乐韵的交汇中落下帷幕。

今夜的开幕音乐会不仅呈现了两位音乐巨匠跨越时代的相遇，也为第二十九届北京国际音乐节展开了多元而开放的艺术图景。

在接下来的十二天中，莫扎特的音乐将继续贯穿音乐节舞台。伦敦爱乐乐团将作为驻节乐团带来歌剧《魔笛》及系列音乐会，小提琴家宁峰将携手德国波茨坦室内乐团完整演绎莫扎特五部小提琴协奏曲。与此同时，亨德尔歌剧《朱利奥·凯撒》、阿努什卡·香卡的世界音乐现场、新加坡交响乐团音乐会、“青鸟计划”青年音乐家专场，以及融合交响与摇滚的闭幕音乐会也将陆续登场。

从古典传统到当代探索，从世界名家到青年新声，第二十九届北京国际音乐节将继续以开放的视野连接不同的音乐文化。这个金秋，一场跨越时代与地域的艺术之旅，已在北京正式启程。

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