愿乞画家新意匠

七夕节又称乞巧节，女性会穿针乞巧，许愿爱情。 #生活知识# #小常识# #节日习俗介绍#

戚明

鲁迅为《国学季刊》设计的封面 北京鲁迅博物馆藏

靳尚谊《鲁迅》布面油彩 1981年 中国美术馆藏

江丰《码头工人》版画 1932年 中国美术馆藏

鲁迅不仅是享有盛誉的文学家和新文化运动旗手，也是20世纪中国美术的深度参与者与推动者，在现代版画、连环画和书籍装帧领域作出了开创性贡献。为纪念鲁迅逝世90周年，中国美术馆与北京鲁迅博物馆联合推出“鲁迅与美术”主题展。展览聚焦鲁迅的美术思想、美术活动及其影响，为观众呈现一个作为中国美术“引路人”的鲁迅。

展览第一篇章“深植厚土”，通过展出鲁迅收藏的美术书刊和艺术品，系统呈现其美术知识体系的建构过程与美术思想的形成脉络。

鲁迅的美术启蒙始于童年。他自幼广泛阅读图画典籍，临摹小说绣像与画谱，在传统美术的浸润中渐萌审美意识。展览开篇，既展出了鲁迅童年钟爱的《山海经》《点石斋丛画》，也陈列了吴冠中《鲁迅故乡》，共同还原其早期的美术启蒙情境。鲁迅一生博览中外美术书籍，购藏相关书刊约六百种，涵盖画谱画册、艺术家传记、美术史论等。展览中陈列《历代名人画谱》《博古叶子》等传统画谱，以及《表现主义》《诺阿·诺阿》等西方美术著作，彰显其贯通古今、融汇中外的阅读视野。

在实物藏品方面，鲁迅收藏金石拓片六千余件、外国版画原拓近两千件，兼及中国画、书法、笺纸、年画等。展览精选陈师曾《幽篁古木》、蔡元培《书赠鲁迅》等近现代书画作品，《武氏祠画像》《阳乌、星座》等汉画像拓片，以及珂勒惠支《织工队》、克拉甫琴科《〈静静的顿河〉插图·在婚礼上跳舞》等西方经典版画，直观展现其藏品品类丰富、兼容中西的特点。在长期阅读、收藏与研究中，鲁迅融合民族传统与域外经验，逐步形成“立足民族性”“拿来主义”“艺术为大众”等艺术思想。这些思想成为深刻影响百年中国现代美术发展的重要思想资源。

展览第二篇章“扶木成林”，围绕新兴版画、连环画及书籍装帧三个板块，清晰呈现鲁迅深耕大众美术、开拓现代美术道路的探索历程。

木刻版画在中国古已有之，但由艺术家独立完成而不假工匠之手的创作版画，才是中国现代版画艺术的开端，其倡导者正是鲁迅。木刻成本低廉、制作便捷、可批量复制，因而适合大众启蒙和思想传播。自20世纪20年代末开始，鲁迅持续编印中外版画集，开办木刻讲习会，引进外国版画作品，倾力培育现代木刻艺术。在这一篇章，展出了《凯绥·珂勒惠支版画选集》《北平笺谱》等鲁迅选编的美术典籍，同时陈列江丰《码头工人》、胡一川《到前线去》等新兴木刻代表作。这批作品以朴拙刀法、强烈的黑白对比，揭露社会弊病、刻写底层苦难，兼具艺术价值与时代力量。展览还以李桦、力群等青年木刻家为个案，将鲁迅的指导书信与创作者作品对照展出，直观呈现青年艺术家在主题表达、构图技法上的成长与进步。

除倡导版画外，鲁迅对连环画也给予了高度关注。20世纪30年代，社会上普遍存在轻视连环画的偏见，认为其难登大雅之堂。鲁迅多次撰文予以有力反驳，明确肯定连环画的艺术价值，主张连环画改良题材、革新技法，改良后的作品可以承载兼顾大众审美与思想启蒙的时代使命。在其影响下，大批木刻青年投身连环画创作。此次展出的《民兵打鬼子》《狼牙山五壮士》等经典黑白木刻连环画，让观者得以一睹中国现代连环画初创阶段的艺术风貌。

在书籍装帧领域，鲁迅同样有着开拓性贡献。他深耕装帧设计，亲自为《国学季刊》《小约翰》等书籍设计封面，不仅融合传统美学意蕴，而且擅长留白与几何构图，形成简约雅致的风格，确立了中国现代书籍装帧的全新范式。展览同步展出陶元庆、钱君匋等受其影响的艺术家作品，这类装帧精良的出版物广泛流传于社会各阶层，真正实现了美术的大众化传播。

展览第三篇章“茂林嘉卉”集中阐释了鲁迅美术思想对中国现当代美术格局的深远影响，展现其艺术理念跨越时代的生命力。

鲁迅逝世后，广大青年木刻家秉承其遗志，将木刻创作作为鼓舞民众、助力抗战救亡的武器，为民族解放事业贡献了重要力量。这一阶段诞生了胡一川《八百壮士》、彦涵《把她们隐藏起来》等代表性作品。20世纪50年代，中国版画迈入专业化、体系化发展阶段，逐渐形成木版、铜版、石版、丝网版多版种并存，各地域流派多元共生的繁荣格局，版画艺术不断走向成熟。与此同时，文艺工作者借鉴鲁迅连环画革新理念，对传统连环画进行艺术改造与内容升级，涌现出王叔晖《西厢记》等优秀作品。这批连环画题材丰富、技法多元，既丰富了大众文化生活，又凸显了鲜明的时代精神与民族艺术风貌。

第三篇章末尾专门陈列各时期以鲁迅为主题的美术作品。凭借卓越的文学成就与开创性的美术建树，鲁迅成为美术创作的经典题材。不同创作者从多元视角塑造鲁迅形象，形成了丰富的鲁迅主题艺术谱系，实现了对鲁迅精神的缅怀与传承。

“愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。”鲁迅赠友人的诗句，寄寓着他对中国现代新艺术建设的深切期许，亦贯穿其毕生美术实践的不懈追求。其美术思想以“为人生、为大众”为宗旨，兼具开放包容的文化视野，力求在“旧形式的采用”中创造“新文艺”。数十载光阴流转，他所播下的美术种子已然长成茂林嘉卉，其创作理念亦将继续指引中国美术的未来发展。（作者单位：中国美术馆）

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