《玫瑰骑士》来了！柏林国家歌剧院300余人移师上海大歌剧院

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刚刚启幕的上海大歌剧院，即将迎来一支拥有数百年历史的欧洲歌剧院。11月6日，柏林国家歌剧院的艺术家们在上海大歌剧院亮相。未来一周，理查·施特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》将演出三场，柏林国家歌剧院管弦乐团还将与奥地利钢琴大师鲁道夫·布赫宾德合作，用两个夜晚演完贝多芬五首钢琴协奏曲。

作为第二十五届中国上海国际艺术节的重要演出项目，此次柏林国家歌剧院携300余名演出及制作人员来沪，自10月29日起陆续进场，展开为期17天的筹备与演出。马林斯基剧院歌剧《阿依达》演出期间，《玫瑰骑士》便已开始装台。依托亚洲最大“六宫格”舞台，两部大型歌剧得以顺利衔接。柏林国家歌剧院音乐总监克里斯蒂安·蒂勒曼说：“先进的设施、高效的装台，一切都已经准备好了！”

上海大歌剧院总经理张笑丁回忆起2012年指挥家蒂勒曼在上海大剧院演出的往事，当年的音乐会还曾在南京路进行户外直播。2017年，钢琴家布赫宾德也曾在上海交响乐团音乐厅呈现贝多芬32首钢琴奏鸣曲全集。“这些跨越时间的音乐缘分，如今汇聚到上海大歌剧院新的舞台上。”

媒体见面会现场

剧场内上演《玫瑰骑士》，剧场外玫瑰园绽放

11月8日，柏林国家歌剧院歌剧《玫瑰骑士》将在上海大歌剧院红厅迎来全新制作版本的亚洲首演。演出由原班人马首次来华呈现，蒂勒曼执棒，卡米拉·尼伦德、彼得·罗斯、萨曼莎·汉基、尼古拉·希勒布兰德等国际知名歌唱家悉数登台。

蒂勒曼介绍，《玫瑰骑士》是歌剧史上演出难度极高的作品之一，而柏林国家歌剧院管弦乐团长期浸润于理查·施特劳斯的音乐传统之中，拥有丰富的演出经验。“我们将自己所继承的德奥音乐传统带到上海，而上海同样拥有悠久而深厚的历史文化传统，这也是两种传统的一次相遇。”

柏林国家歌剧院《玫瑰骑士》剧照

《玫瑰骑士》的复杂，不只体现在庞大的舞台和乐队编制，更蕴藏于音乐内部精妙的声部关系。蒂勒曼说：“这部歌剧的音乐层次非常丰富，乐手有时需要成为独奏者，有时又必须退回整体，因此相互倾听格外重要。”

柏林国家歌剧院管弦乐团首席洛塔尔·施特劳斯说，《玫瑰骑士》具有鲜明的室内乐特质。理查·施特劳斯尤其擅长描绘细腻的情感与情绪变化。乐池与舞台之间始终存在着一种对话：有时乐队先通过音乐铺陈情绪，再由歌唱家将其表达出来；有时则由歌唱家先唱出某种感受，乐队随后作出回应。“来到新的剧场后，乐团也需要重新寻找舞台、乐池与观众席之间的声音平衡。”

时间与爱情是《玫瑰骑士》动人的内核。饰演元帅夫人的女高音歌唱家卡米拉·尼伦德已经与这一角色相伴23年。随着自身年龄和人生阅历的变化，她对这一角色的理解也在不断加深。“让我感到惊叹的是，理查·施特劳斯与剧作家霍夫曼斯塔尔两位男性创作者，竟能如此细腻地刻画女性的心理与生命体验。对我而言，演唱这一角色有时如同心理的疗愈，希望观众也能从中感受到这样的力量。”

柏林国家歌剧院《玫瑰骑士》剧照

《玫瑰骑士》即将上演，而歌剧中的玫瑰也悄然延伸至剧院之外。张笑丁介绍，上海大歌剧院正与上海辰山植物园共建“艺术与爱玫瑰园”。在上海大歌剧院镜厅13米高的玻璃幕墙之外，“柴可夫斯基”“天鹅湖”“铜管乐队”“歌剧神话”等有着专属艺术故事的花朵已悄然绽放，音乐、文学与花园在四季流转中持续相遇。

80岁钢琴大师，挑战贝多芬“马拉松”

《玫瑰骑士》之外，另一场音乐接力将由奥地利钢琴大师布赫宾德完成。下个月即将迎来80岁生日的布赫宾德，将在11月7日、9日以钢琴独奏兼指挥的双重身份，与柏林国家歌剧院管弦乐团完整呈现贝多芬五首钢琴协奏曲。上海也是此次亚洲巡演中唯一完整呈现这一套曲目的城市。

指挥家蒂勒曼（中）与钢琴家布赫宾德（右）

2011年，布赫宾德便曾与维也纳爱乐乐团以这一形式，在一个周末内完整演奏贝多芬五首钢琴协奏曲，并留下现场录音。此次，他将与有着450多年历史的柏林国家歌剧院管弦乐团合作，在钢琴与乐队之间展开细腻而富有层次的对话。

谈到“自弹自指”这一演奏形式，布赫宾德说：“莫扎特、贝多芬以及他们那个时代的钢琴家早就这样做过了，我非常享受这样的演奏方式。最重要的是倾听，通过音乐、通过呼吸和感觉来传递自己的想法。”

柏林国家歌剧院管弦乐团首席沃尔夫勒姆·布兰德尔对此深有体会。“作为一支歌剧院的管弦乐团，乐手们早已习惯根据歌唱家的声音及时调整演奏，这种倾听与回应的能力，也将在贝多芬协奏曲的演绎中发挥作用。”

布赫宾德演绎贝多芬钢琴协奏曲全集

布赫宾德与蒂勒曼都强调了音乐家之间“共同呼吸”的重要性。音乐不只是技巧的叠加，更需要演奏者对作品形成深入而一致的理解。无论是《玫瑰骑士》中华丽复杂的戏剧推进，还是贝多芬协奏曲中钢琴与乐队的往复对话，都离不开这种细腻的交流。

从百年歌剧传统到刚刚落成的全新歌剧院，从施特劳斯对时间与爱情的咏叹到贝多芬绵延不息的生命力，一场跨越时空的艺术之旅即将开启。

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