《戏台》逆袭暑期档，业内评“陈佩斯在用经历和风骨讲故事”

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大象新闻记者 申子仲

《戏台》在今年暑期电影档杀了一个漂亮的“回马枪”，截至8月4日，国内总票房突破3.3亿。看《戏台》的人中，不乏看着陈佩斯小品长大的那批人，他们在影院里寻找着过往，体会心灵共振。

老戏骨陈佩斯的人缘，以及作品隐喻内涵，一如灵动的手指，拨动了太多观影者的心弦。

“陈佩斯老师是用他的经历和风骨在讲故事。”一级演员袁惠芳告诉大象新闻记者。

舞台硬核与象征硬核

2015年的同名话剧，时长180分钟，豆瓣评分9.0，被誉为“近十年最好的讽刺喜剧”。压缩成近120分钟的电影版，眼下豆瓣评分8.0。有观众评价电影镜头没能展现出风云变幻的时代全景，既没有陈凯歌《霸王别姬》的历史跨度，更没有老人艺电影版《茶馆》的人文厚度。

在一座名为德祥的戏院里，在从早到晚一天时限里，发生了一件阴差阳错的核心事件。除了开篇的战争场面还算“攒劲儿”，整部电影密集的台词、顺滑的方言口语、夸张的面部表情、京戏的念白身段穿插，以及各色人物的次序化出场。使得陈佩斯的这场“跨媒介试验”，实质上并没有拱破舞台剧的硬壳，更像是德云社的“高级相声剧”。

而电影的热映，除了情怀价值，主要得益于剧本本身的“硬核骨骼”：大时代中的各色人物，如何面对权力与艺术乃至生命的对峙。

正所谓“一千个观众就有一千个哈姆雷特”，况且，在《戏台》这部电影里，观众其实是分不清主配角的。因为每个角色，都能对应不同的层次观感与坐标符号。

每个角色都是鲜活的“混合体”

陈佩斯早年接受采访时，曾说过“喜剧是冒犯的艺术，但冒犯之后要留下温度。”看得出，《戏台》该是他对自己人生过往的一次思想性总结。

这种思想反映在电影里，使得每个角色都是鲜活的“混合体”。

洪大帅（姜武饰）对应着绝对权力对时代的多重冒犯，观众从中可以看到暴力的豪横、权力的任性、金钱的碾压。他代表的是恶之源，也是戏剧矛盾的制造者；

黄渤饰演的“快递小哥”大嗓朴素热情，也贪婪好色，身为底层草根的逆袭变形记本身也是剧情主线；

台柱子金啸天（尹正饰）对应明星大腕；六姨太思玥（徐卓儿饰），两场只闻其声的亲密戏份，几乎包下了整部电影的全部笑点；余少群饰演的男旦凤小桐，身份自带性别暧昧，却是风骨担当；就连只是头像参演的“蓝大帅”徐志胜，也能通过凤小桐最后的跳河桥段，折射出其较之上任大帅更为荒诞的一面。

中老年观众是主流

大象新闻记者观影时发现，《戏台》的主流观众多为中老年人。猫眼数据也显示，该片“想看”用户中40岁以上占比55.1%，20岁以下仅占3.3%。也可能出于此因，片方甚至还推出“银发场”优惠活动，进一步吸引中老年观众观影 。

备受中老年观众热捧的主因也很显而易见。

陈佩斯作为上世纪八十年代国民喜剧代表，在那个影视资源相对匮乏的年代，他的喜剧和小品具有相当的号召力，也承载了太多人的欢乐回忆。这次陈佩斯和儿子陈大愚同台亮相，让不少老观众想到了陈强与陈佩斯的父子飙戏，也更强化了作品的情怀价值。

此外，陈佩斯对艺术的执着追求和坎坷经历，也使这部作品打上了独特的个人命运印迹，这让陈佩斯的同龄人们，更容易联想到戏外的浮躁尘世与个人的飘零挣扎。

还有一点，“城头变幻大王旗”的民国戏班背景，京腔京韵的国粹民族风，直白清晰的故事架构，也更符合中老年观众的欣赏习惯 。

用经历和风骨讲故事

60岁的一级演员袁惠芳，刚从河南话剧艺术中心退休。在近40年的职业生涯里，参演过《焦裕禄》《红旗渠》等20多部话剧，和《一九四二》《正阳门下》等数百部集影视剧。她告诉大象新闻记者，2015年话剧《戏台》首演时她就在北京看过，“当时还是杨立新老师演的大嗓”，所以这次也是在第一时间看了电影版。

作为专业演员，她深知“话剧改编成电影的成功案例不多，所以也就特别期待。”

“陈佩斯老师是用他的经历和风骨在讲故事。”这是袁惠芳的观影感受。

“我觉得陈佩斯老师的表演其实挺憋屈，”袁惠芳从专业角度分析说，一是由于表现手法不同，五庆班班主侯西亭作为穿针引线连贯剧情的灵魂人物，陈佩斯在蒙太奇叙事的电影版里，不会像舞台剧里演得那么过瘾；而另一方面，这种憋屈和放不开，恰恰契合了主题矛盾，一面迎合苟合时局，一面苦撑坚守底线。

袁惠芳特别指出余少群的表现可圈可点，“他最后的纵身一跳，让我从电影院出来，还能感到压抑和揪心。”袁惠芳坦言自己早已熟悉话剧版的喜剧脉络，所以观影时，对悲剧内核的感触更深。

就不同艺术形式的表现力而言，袁惠芳认为话剧改成电影的难度在所难免，“舞台剧的痕迹还是比较重的。”而电影较之话剧的评分略低，则是因为受时长限制以及缺少人物的内心独白。

“不同的圈层、阅历、认知、积淀，从中获得的感悟也不尽相同。”针对《戏台》中老年观众偏多的现象，袁惠芳说，“（其实）这部电影是有门槛的。”

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